在學(xué)術(shù)上，剪輯的準(zhǔn)確描述是：“一種主要用于圖像組合的手段，它將模擬或虛構(gòu)的時(shí)空關(guān)系以一般人可以接受的方式組合，以達(dá)到敘事、抒情及表現(xiàn)的目的。”下面就將以這個(gè)描述中提到的四個(gè)概念來進(jìn)行分析。 1.在剪輯概念的描述中我們可以看到剪輯的概念強(qiáng)調(diào)“主要用于圖像組合”，這一定程度上是因?yàn)殡娪鞍l(fā)明之初是以默片的形態(tài)出現(xiàn)的?，F(xiàn)在我們在影視作品中，已常常能看到將音樂作為主要的手段使用，在這種情況下，影片剪輯的風(fēng)格往往會(huì)從敘事向表現(xiàn)轉(zhuǎn)移，不追求事件發(fā)生的來龍去脈，偏好使用無頭無尾的并列鏡頭，這是因?yàn)橐魳窌?huì)削弱觀看者對畫面組接的敏感性，這也是為許多MTV都喜歡采用意識(shí)流的風(fēng)格進(jìn)行視頻后期制作而基本不顧及畫面之間的聯(lián)系。 2.“模擬或虛構(gòu)的時(shí)空關(guān)系”是指影視作品中的時(shí)空關(guān)系并不是直接拍攝現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的時(shí)空關(guān)系，而是用模擬現(xiàn)實(shí)世界甚至是脫離現(xiàn)實(shí)世界的想象來創(chuàng)造影像中的時(shí)空關(guān)系的。http://www.sinvision.com.cn/以具體影片為例：在影片《我的父親母親》中，有一場女主人公等待男主人公送放學(xué)的孩子回家，刻意要與他相逢的戲，看上去是在同一時(shí)間同一環(huán)境中發(fā)生的事情，事實(shí)上卻是在不同時(shí)間進(jìn)行的拍攝，因?yàn)橐_(dá)到相對的雙方雙向逆光的視覺效果，導(dǎo)演不可能在同一時(shí)間進(jìn)行拍攝，因?yàn)殛柟庵粫?huì)從一個(gè)方向投射，不可能在同一時(shí)間造成雙方的逆光效果。這就是所謂模擬的時(shí)空關(guān)系。 3.“敘事”、“抒情”及“表現(xiàn)”是剪輯所追求的三大“目的”，正是有了目的，剪輯才有了要為之考量的要求，才衍生出了各種各樣的剪輯手法：“敘事”目的要求流暢的剪輯手法，不能打斷觀眾對故事的注意力；“表現(xiàn)”的目的與“敘事”正相反，要通過剪輯達(dá)到某些特殊效果，迫使觀眾中斷流暢的感受而進(jìn)入思索或是建立起脫離情節(jié)的形式美感體系；“抒情”的目的則介乎于“表現(xiàn)”和“敘事”之間，在要提供有效信息的同時(shí)，也要提供節(jié)奏和感官的刺激。 企業(yè)宣傳視頻制作http://www.sinvision.com.cn/news/xcp/150.html