造型因素，似乎是一些現(xiàn)實(shí)生活中的客觀存在，其實(shí)它們一旦呈現(xiàn)在銀幕上被觀眾感知，就已經(jīng)包含了構(gòu)成畫面的種種規(guī)律。http://www.sinvision.com.cn/一幅生動(dòng)的人物肖像常常是由特寫鏡頭拍成的，大全景中才有群山適應(yīng)、沙海遼闊；桔彩的奔馬場(chǎng)面離不開攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，如果是一段騎手的追逐，還要靠短鏡頭的快速組接；從一幅瞬間的畫畫、單獨(dú)的一個(gè)鏡頭一直全片的造型世界，都是眾多造型因素在一定的鏡頭規(guī)范、鏡頭組接方式和造型手法制約下的組合，這種制約就是畫面語答的構(gòu)成規(guī)律，有創(chuàng)造各類銀幕視覺效果的普遍規(guī)律，也有專屬于某一部微影片造型風(fēng)格的特殊規(guī)律，自始至終是跟對(duì)于構(gòu)成規(guī)律的把握聯(lián)系在一起的。 色調(diào)和影調(diào)。畫面作用于觀眾眼睛的首先是光影和色彩，一切視覺形象的輪廓、層次、動(dòng)感部有賴于光色的合成?，F(xiàn)代電影技術(shù)使攝影機(jī)和膠片幾乎可以還原所有可見事物的原貌，而藝術(shù)地運(yùn)用光線、色彩，使之產(chǎn)生有“調(diào)子”的畫面，則是電影造型創(chuàng)造的使命。 色調(diào)和影調(diào)的概念并非出于主觀脆測(cè)，它來源于人在現(xiàn)實(shí)世界中對(duì)于色彩和光的生理—一心理感覺。黑色肅穆，白色凈；昏暗中的一塊明黃包會(huì)令人精神為之一振，而強(qiáng)光的明黃色卻使人感到煩躁；天主教教堂高大而渤暗，五彩玻璃透過來的怪異色光，讓是像和神壇籠罩著一層神秘的宗教氣氛；中國皇宮的大殿余碧輝煌，以朱紅和橙黃為主的建筑色調(diào)，托出了皇權(quán)的華貴和顯赫；酒店民間的家具陳設(shè)多為暖色，為的是使客人感到舒適安詳；醫(yī)隊(duì)走廊的墻壁都是談淡的冷色．因?yàn)椴∪诵枰獙庫o和素潔；法庭亡曲講臺(tái)和柵欄筷的是深色，象讓著法律的莊重和威嚴(yán)……人們?cè)趯?shí)際生活中創(chuàng)造著特定色調(diào)和影調(diào)的各種生存；反過來又啟發(fā)了創(chuàng)作者，以同樣的方式把色彩和光線變成藝術(shù)語言。一部影片中，每一堂景、每一套服裝都有色彩的基調(diào)和搭配問題，每一個(gè)空間、每一幅畫面都需要考慮光線和影調(diào)的處理；不僅如此，景與景之間、畫面與畫面之間、還有色調(diào)、影調(diào)的匹配關(guān)系：和諧還是對(duì)比漸漸過渡還是故意跳躍，所有這些處理的依據(jù)，是導(dǎo)演描繪情境和刻畫人物的意圖，也就是他希望傳達(dá)給觀眾的光色心理感覺。 上海平面設(shè)計(jì)印刷http://www.sinvision.com.cn/news/design/125.html