東莞歌萊家具定制高端廠家公司品牌 意大利風(fēng)格是美麗、和諧、誘惑、耀眼的總和，對生活有相當(dāng)積極的影響，意大利設(shè)計讓生活顯得品質(zhì)不凡。設(shè)計風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與吊頂、墻界面有機地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的吊頂，筆直的線腳，以及運用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有強烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)造出具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。 　　二十世紀(jì)中期，現(xiàn)代建筑大師密斯·凡德羅(1886-1969)的設(shè)計中開始滲透出“少即是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念，將作品的各個細部精簡到不可精簡的“”境界，不少作品結(jié)構(gòu)完全暴露。但是它們高貴、雅致，使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑裝飾的藝術(shù)。他的作品常常使用透明材質(zhì)，如水晶般凈。沒有多余的裝飾，沒有刻意的變化，沒有奇形怪狀的擺設(shè)品，有的只是建筑本身和它里外連續(xù)流動的空間。其建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu)。 　　約翰·鮑森(John Pawson)曾說：“極少主義可以被定義為：當(dāng)一件作品的內(nèi)容被減至較低限度時所散發(fā)的完美感覺;當(dāng)物體的所有組成部分，所有細節(jié)以及所有的連接都被減少壓縮至精華時，它就會擁有這種特性，這就是去掉非本質(zhì)元素的結(jié)果?！边@位英國建筑師向我們證明，無需多余的裝飾，只用簡潔的手法，就可創(chuàng)作出有活力、量的作品。盡管這樣的表述看似簡單，其實它需要嘗試豐富的簡化手法。 　　一個多世紀(jì)以來，許多設(shè)計師的設(shè)計觀念雖屢經(jīng)波折但仍然循著由繁到簡的趨勢。從功能主義，到包豪斯，新藝術(shù)運動到反裝飾，均是將設(shè)計風(fēng)潮由繁到簡地遞進、發(fā)展，終形成了今天所說的極少派風(fēng)格。以室內(nèi)設(shè)計、裝飾為例，設(shè)計師的設(shè)計觀念明顯地沿著更簡潔、更單的道路循序漸進地發(fā)展著。我們可以從這一時期意大利、及其它眾多室內(nèi)設(shè)計師的代表作品中，深切地感受到這一趨向于更簡潔設(shè)計的發(fā)展動向。 　　意大利現(xiàn)代家具代表了意大利人對生活的熱愛，也代表了對完美的理解和追求，這種追求不僅體現(xiàn)在家具的風(fēng)格上，也體現(xiàn)在設(shè)計的細節(jié)上?，F(xiàn)代家具的設(shè)計理念就是不為潮流所左右，也不為傳統(tǒng)所束縛。設(shè)計作品傳承著精良講究的作派，并充分展示了簡約背后的文化內(nèi)涵。 　　在當(dāng)代的意大利，許多極少派設(shè)計師都是這一手法的擁護者，他們使用材質(zhì)對比、色彩對比以突出材料本身具有的特性的方式來達到裝飾的目的，而不是使用繁復(fù)單一的紋飾圖案。此類作品在形體簡化到了狀態(tài)時，失去了復(fù)雜形體或有強烈實用性形體的性質(zhì)，沒有了功能性和實用性，剩下的只有概念。 　　意大利的現(xiàn)代家具之所以在全世界享有盛譽，主要是由于設(shè)計師的高度職業(yè)化。他們在設(shè)計每一件作品時，既注重緊隨潮流，又重視民族特征的地方特色，同時還強調(diào)發(fā)揮個人才能，通過在不斷創(chuàng)新變化中，帶給現(xiàn)代人耳目一新的現(xiàn)代生活。他們有著高度的審美敏感性和超常的空間感，對材料價值有著自己獨到的見解，此外，悠久的工藝和技術(shù)傳統(tǒng)，也構(gòu)成了與眾不同的意大利風(fēng)格的現(xiàn)代家居。 　　設(shè)計師認為人類改造客觀世界的創(chuàng)造活動是盲目的，設(shè)計師要做的就是減少能耗。真正的設(shè)計是盡可能少的設(shè)計，甚至“零”設(shè)計，負設(shè)計。因為任何一項設(shè)計都意味著新的能耗與污染。因此許多設(shè)計師避免使用光潔可人的高科技新材料，而采用樸實的磚塊、枕木、原色鐵板等。 　　任何風(fēng)格與流派都有積極的一面，為當(dāng)時的社會發(fā)展形成一定的動力或參照性。但任何風(fēng)格都有其局限性。極少主義設(shè)計師對設(shè)計風(fēng)格、設(shè)計手法、設(shè)計美學(xué)的追求，并不完全建立在對產(chǎn)品設(shè)計的功能性、技術(shù)性、經(jīng)濟性的深切關(guān)注基礎(chǔ)之上，而是更多的考慮了設(shè)計中社會的時尚心理、藝術(shù)形式語言及設(shè)計師個性風(fēng)格等等因素。較之于現(xiàn)代主義，極少主義表現(xiàn)出更為強烈的感性精神追求。不可否認的是今天的意大利家具設(shè)計和米蘭家具博覽會，已經(jīng)成為世界家具的流行潮流的窗口。