鄉(xiāng)情村史陳列館場(chǎng)景設(shè)計(jì) 鄉(xiāng)村博物館 博物館策劃方案
場(chǎng)景設(shè)計(jì)說明:此場(chǎng)景以塑形,多媒體投影結(jié)合背景繪畫表現(xiàn)明末清初,重慶因多年的戰(zhàn)亂和災(zāi)害導(dǎo)致的饑荒、瘟疫、虎患等,使得重慶土地荒蕪、赤野千里、餓殍遍地的狀況。
前景塑形;斷壁殘?jiān)⒖輼?、損壞的獨(dú)輪車、破磚爛瓦、殘破戰(zhàn)旗,生活雜物等。背景畫中景;延續(xù)前景殘破的房屋、街道、覓食的老虎、成群的猛獸。
背景遠(yuǎn)景;重慶“人皆徒散”數(shù)百里無人煙的場(chǎng)景。
設(shè)計(jì)說明:
讀布告:此仿古設(shè)計(jì)的布告欄上貼著“招民徒蜀詔”,交代清朝湖廣地的人,遷徙到四川地區(qū)的原因
領(lǐng)通關(guān)文牒:此處為互動(dòng)區(qū)域,參觀者在此處可以把自己當(dāng)做想要遷徙到四川地區(qū)的人,在這個(gè)案臺(tái)處辦理出城通關(guān)手續(xù)。
出城門:遷徙入川的人領(lǐng)完文牒后,便出城踏上入川之路了。
城門:門洞形式參考襄陽古城門,因襄陽所在的湖北省是入川人口較多的省份,也是遷徙路線上所經(jīng)過的重鎮(zhèn)。
碼頭場(chǎng)景:從門洞穿過后的碼頭場(chǎng)景,暗示接下來展示的入川道路為水路。
道具:門洞兩邊堆放貨箱,麻袋、壇子、纜繩等在碼頭比較常見的物品道具。墻面上掛一些描繪船運(yùn)的老照片。
設(shè)計(jì)說明:場(chǎng)景內(nèi)容:是裝滿貨物的船只航行在長江上,長江航運(yùn)情況并非一帆風(fēng)順,而是變幻莫測(cè)危險(xiǎn)重重。
展現(xiàn)形式:半景實(shí)物復(fù)原,配合多媒體展示。實(shí)景復(fù)原分截取的是船頭部分。船頭甲板內(nèi)凹凸部分并非船制式如此,而是主要基于兩點(diǎn)考慮:1、此處為沉浸空間,需要參觀者身處場(chǎng)景當(dāng)中。2、觀影角度問題,為了更好的提升沉浸感,需要參觀者的視線與多媒體屏幕的夾角始終接近90度。
船上的物品:參考清代長江水運(yùn)時(shí)的貨物。
巖壁:結(jié)合實(shí)地考察所收集的資料以及展廳實(shí)際條件進(jìn)行設(shè)計(jì),使巖壁既符合當(dāng)?shù)氐纳叫偷孛?,又能在現(xiàn)有條件下的達(dá)到很好的展示。
馬車造型采用清朝時(shí)期比較常見的造型,馬車?yán)锩嬗形⑷醯呐馔赋觯瑺I造出溫馨的氛圍。
互動(dòng)環(huán)節(jié):馬車旁有個(gè)板凳,游客可以踩著板凳登上馬車,體驗(yàn)一下當(dāng)年移發(fā)乘坐馬車入川的感覺。墻上的孔洞為一段廢棄棧道的遺址,有些孔洞內(nèi)還遺留著一些殘木。這里既體現(xiàn)了古人在惡劣條件下的頑強(qiáng)與智慧,也與后面走棧道的環(huán)節(jié)形成呼應(yīng),從而使得整個(gè)陸路到川的每個(gè)環(huán)節(jié)都能夠有機(jī)的聯(lián)系在一起。
地面為克夯土地而,營造出一種被很多人踩過在地表形成的一種包漿的感覺。
棧道:棧道采用鋼化夾膠玻璃,鑲嵌到巖石里面,旁邊設(shè)置原木護(hù)欄,既劃分出了旅客的活動(dòng),又能給人一種安全的感覺。
多媒體投影區(qū):采用弧形屏的形式,屏幕一直延伸到游客腳下。使得游客置身畫中,與多媒體上的影像形成互去。通過驚險(xiǎn)刺激的情景還原,讓觀眾切實(shí)感受到當(dāng)年遷徙移發(fā)的艱辛與不易。
一線天場(chǎng)景,一線天的場(chǎng)景巖石是根據(jù)一線天真實(shí)的巖石結(jié)構(gòu)歸納而成的,紋路清晰,層次變化錯(cuò)落有致。
一線天的地面是根據(jù)當(dāng)時(shí)的地形設(shè)計(jì),道路坎坷,人較多,踩過的土路很瓷實(shí)的感覺。
風(fēng)餐露宿的場(chǎng)景,風(fēng)餐露宿的場(chǎng)景采用帶石洞的巖石來遮風(fēng)避雨。巖石的自然形成,呈拱形。
場(chǎng)景中是一個(gè)老人在撇樹枝準(zhǔn)備盛飯吃,鍋里是野菜做的粥,旁邊的孩子在眼巴巴的看著老人做筷子。
近景中的獨(dú)輪車是根據(jù)當(dāng)時(shí)歷史資料照片復(fù)原的模型。
此場(chǎng)景以塑形、互動(dòng)多媒體全息投影結(jié)合背景繪畫表現(xiàn):移民到川后,劃分土地,墾地開荒的情景。
背景畫遠(yuǎn)景,村莊,吹煙、大片待開墾或正在開墾的田地