拍賣場的傳奇進(jìn)入90年代，古典家具才真正回到大眾視野，與其說這得益于文化的復(fù)蘇，不如說是受了金錢的刺激：90年代，傳世的明清家具在海外各大拍賣場上屢創(chuàng)佳績，其中大多數(shù)是明代的黃花梨家具，也有清代的紫檀家具，特別是在1996年紐約佳士得“中國古典家具”專場上，107件拍品悉數(shù)成交，總價(jià)上千萬美元，其中一件明代黃花梨屏風(fēng)拍得100萬美元，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國古典家具交易的較高紀(jì)錄，給國人以極大震撼。人們想不到，古人留下的老家具竟然這么值錢。沒過，這些創(chuàng)紀(jì)錄的數(shù)字就在國內(nèi)拍賣場上被一再刷新。2002年中國嘉德的一場拍賣會(huì)上，一件清初黃花梨大四件柜以943.8萬元成交，兩年后又在北京翰海拍得1100萬元，首次將中國古典家具的身價(jià)推至千萬級(jí)別。到了2010年，國內(nèi)的古典家具收藏市場已然風(fēng)起云涌：一對清乾隆黃花梨龍紋大四件柜在中國嘉德以3976萬元成交，成為“史上貴的柜子”；一把明代宮廷御用黃花梨交椅在南京正大以6200萬元成交，加上12%的傭金，總額近7000萬元，成為“史上把交椅”；而在北京保利的一場秋季拍賣會(huì)上，一件清乾隆御制紫檀雕云龍紋寶座成交價(jià)高達(dá)7168萬元，成為“史上第二貴的家具”。中國古代的審美層次對家具設(shè)計(jì)的影響中國古代的審美觀念影響著家具的設(shè)計(jì)，在幾千年的封建等級(jí)社會(huì)中，審美層次分為艷俗、含蓄、矯情和病態(tài)。其中以艷俗為較低層次，以病態(tài)為較高的審美境界。中國人是一個(gè)比較含蓄的民族，不論說話或者做事都喜歡轉(zhuǎn)彎抹角，不喜歡平鋪直敘，在家具設(shè)計(jì)中也是如此，比如黃花梨木的結(jié)疤之處形成的類似臉譜的紋理，被當(dāng)時(shí)的文人稱之為“可愛的鬼臉兒”，并且以這種有鬼臉的木材為上乘，在家具的制作工藝上，中國傳統(tǒng)家具盡量保持木質(zhì)的原色，一般是榫卯結(jié)構(gòu)，沒有一枚鐵釘，而且盡量不使用膠。這樣制造出來的家具木質(zhì)天然，清新秀麗，結(jié)構(gòu)精巧，歷經(jīng)百年而不變形。宋人王明清在《揮塵三錄》中記載了當(dāng)時(shí)其他朝臣用太師椅“仰首而寢”的情形，并說“達(dá)宦者皆用之”。可見“太師椅”之名流傳頗快。宋代名畫《春游晚歸圖》中將太師椅描繪得十分清晰。圖中一個(gè)官員游春歸來，鞍前馬后簇?fù)硎嗍虖摹Ｆ渲幸粋€(gè)肩扛的就是這種帶荷葉托首的太師椅，用以供主人隨時(shí)休息。明代時(shí)，“太師椅”之名仍很流行，但椅形已不是指帶荷葉托首的交椅了，而是將下部框式方座，上部安栲栳樣椅圈兒的圈椅稱為太師椅了。明沈德符《萬歷野獲編》說：“椅之有杯圈聯(lián)前者，名太師椅”。照此推論，似乎凡椅背、扶手呈圈者，皆可謂之為“太師椅”。